Подъемный стол царское село
Обновлено: 11.05.2024
Подобные павильоны, название которых по-французски означает «хижина отшельника», получили широкое распространение в регулярных садах XVIII века. Они предназначались для отдыха и обедов владельца усадьбы в узком кругу избранных и помещались в дикой части парка. Для того чтобы общению хозяев и гостей не мешало присутствие прислуги, в таких павильонах обычно устанавливались механизмы, приводившие в движение подъемные столы. Уже упоминавшийся летописец Царского Села И. Яковкин обращался к читателям так: «Ну, господа! Теперь, осмотрев все любопытное по этой стороне, в прежних верхнем и нижнем садах, пойдем осматривать в называвшейся первоначально дикой роще истинно царски украшенный эрмитаж».
Павильон «Эрмитаж» в Царском Селе первоначально спроектировал М. Г. Земцов. Весной 1744 года приступили к кладке фундаментов, которые к осени того же года были завершены. Однако в 1749 году фасады готового к тому времени павильона были переделаны в соответствии с новым проектом Ф. Растрелли. Неповторимый почерк обер-архитектора императрицы Елизаветы Петровны передают исключительно сложные ракурсы, в которых здание предстает зрителю при ближайшем рассмотрении.
Еще через два года лепных дел мастера Д.-Б. Джани и Г.-Ф. Партир установили по замыслу Растрелли 68 больших и малых капителей на колоннах Эрмитажа и 28 — на пилястрах. Растрелли включил в наружное убранство павильона круглую скульптуру: 8 статуй стояли на постаментах балюстрады у основания восьмигранного купола, 4 — завершали кровли четырех кабинетов. Центральный купол павильона венчала группа «Похищение Прозерпины». Кроме того, здание украшали 16 статуй, расставленных между группами колонн на фасадах кабинетов. Они стояли на постаментах, декорированных рокайлями и, судя по изображению на чертежах и гравюрах, ни одна из них не повторяла другую. Статуи Славы на больших фронтонах поддерживали великолепный картуш с вензелем императрицы.
Динамика композиции сооружения, усиленная ритмом декорирующих фасады коринфских колонн, преобладание вертикальных членений над горизонтальными, отчетливо передал в своем изображении павильона М. И. Махаев. Исполненная по его рисунку гравюра — бесценный исторический документ, сохранивший для нас облик Эрмитажа в его праздничном барочном наряде.
К сожалению, ни одна из статуй, входивших в первоначальное убранство здания, не дошла до нашего времени, но сохранились и были скопированы редчайшие образцы русской декоративной пластики середины XVIII века, примененные в скульптурном оформлении фасадов, — гипсовые барельефы на постаментах колонн. Тематика 32 барельефов, изображающих «Игры амуров», как нельзя лучше отвечала царившей в Эрмитаже праздничной атмосфере. Помимо барельефов фасад павильона украшают фигуры атлантов, поддерживающих балконы, картуши, маскароны и другие декоративные детали.
В 1753 году лепные украшения были покрыты позолотой, а фасады окрашены: белые колонны и наличники, золоченные лепные детали и скульптура особенно эффектно выделялись на сине-зеленом «селадонном» фоне стен. Кровля, первоначально зеленая, в 1755 году получила белый цвет, а украшавшие ее статуи и гирлянды засверкали золотом. Декоративное оформление фасадов Эрмитажа завершилось одновременно с его внутренней отделкой, начатой в 1748 году.
Установленный на площадке, вымощенной черными и белыми мраморными плитами, павильон был окружен каналом фигурных очертаний с двумя мостиками; канал окаймляла балюстрада, также украшенная статуями и вазами. Канал и Дикая роща призваны были вселять чувство меланхолического уединения, настраивать на созерцательный лад и навевать воспоминания. По словам теоретика паркового искусства К. Гиршфельда, «таинственная мрачность и темнота места, глубокое уединение и торжественная тишина, величественные предметы естества не преминут привести душу в некоторое чувствие и понудить ее к важным помышлениям». Канал, впрочем, так и не был заполнен водой, которой в Царском Селе всегда не хватало (об этом свидетельствуют архивные источники и данные археологических исследований 2006 года), и в 1777 году по воле новой хозяйки Царского Села Екатерины II его засыпали.
В ходе реставрационных работ 2005–2006 годов канал вокруг Эрмитажа был восстановлен на основе планов, составленных В. И. Нееловым, материалов археологических исследований и рисунка М. И. Махаева. Уникальное для парковой архитектуры «фортификационное» сооружение вновь обрело исторический облик и необычную отделку из валунов и известняковых блоков.
Павильон «Эрмитаж» не перестраивался с середины XVIII века, поэтому его внутренняя отделка дошла до нашего времени почти без изменений. Центральный прямоугольный зал павильона связан расходящимися от него по диагоналям галереями с четырьмя квадратными в плане кабинетами. Интересна отделка главного зала Эрмитажа, созданная Ф. Растрелли. Благодаря широким окнам, служившим одновременно дверями для выхода на балконы, зал был пронизан светом. В простенках между окнами размещались зеркала в резных золоченых рамах, переходящих в обрамления живописных десюдепортов. Прежде в зале находились обеденные столы с подъемными механизмами. Назначение интерьера подсказало сюжет плафона, написанного Д. Валериани: «Юнона и Юпитер приглашают небожителей к накрытому и уставленному роскошной посудой столу». Сюжеты для живописных панно над зеркалами среднего зала Д. Валериани заимствовал из «Метаморфоз» Овидия: «Вакх и Ариадна», «Аполлон, преследующий Дафну», «Вакх, венчающий Дафну звездной короной» и «Похищение Европы».
Плафоны галерей, соединяющих средний зал с кабинетами, написал А. Перезинотти. По содержанию они перекликались с барельефами на фасадах Эрмитажа и изображали амуров с аллегорическими атрибутами времен года.
Уникальный механический обеденный стол в павильоне Эрмитажа в Царском Селе… (24 фото)
«Эрмитаж» по-французски означает «хижина отшельника». Такие павильоны получили широкое распространение в регулярных садах XVIII века. Они предназначались для отдыха и обедов владельца усадьбы в узком кругу избранных и помещались в дикой части парка. Для того, чтобы общению хозяев и гостей не мешало присутствие прислуги, в таких павильонах обычно устанавливались механизмы, приводившие в движение подъемные столы. Царскосельский Эрмитаж отличается от других (например, петергофского) исключительной пышностью.
Первоначально павильон спроектировал М. Г. Земцов, но в 1749 году фасады готового здания были переделаны в соответствии с новым проектом Растрелли.
Здание окружено каналом фигурных очертаний с двумя мостиками.
Эрмитаж не перестраивался с середины XVIII века, поэтому его внутренняя отделка дошла до нашего времени почти без изменений.
Четыре кабинета по углам связаны галереями с центральным прямоугольным залом.
Часть лепнины в галереях представлена в не отреставрированном виде.
Плафоны на потолках коридоров написал А. Перезинотти. По содержанию они перекликаются с барельефами на фасадах Эрмитажа и изображают амуров с аллегорическими атрибутами времен года.
Благодаря широким окнам, служившим одновременно дверями для выхода на балконы, центральный зал пронизан светом.
В простенках между окнами размещались зеркала в резных золоченых рамах, переходящих в обрамления живописных десюдепортов.
Назначение интерьера подсказало сюжет плафона, написанного Д. Валериани: «Юнона и Юпитер приглашают небожителей к накрытому и уставленному роскошной посудой столу».
Центральную часть зала занимает механический обеденный стол.
По углам на специальных платформах стоят столы поменьше, каждый имеет свою форму.
При помощи механизмов может убираться как стол целиком, так и отдельные его участки.
Для того, чтобы заказать какое-либо блюдо, гость должен был написать его название на дощечке. Пластина уезжала вниз и вскоре возвращалась с заказанным.
Как это работает, можно посмотреть на видео:
Под парадным этажом павильона расположены два технических уровня, откуда осуществлялось управление механизмами и доставка блюд.
На средний уровень опускались поверхности столов, куда устанавливались блюда для доставки наверх.
Главный стол представляет собой наиболее сложную конструкцию.
Аналогичные механизмы располагаются под малыми столами.
Так выглядит опущенная вниз центральная часть углового стола.
Всё управление механизмами осуществлялось с нижнего яруса.
А вот уникальное фото: главный стол, вид снизу.
Источник
Павильон Эрмитаж в Царском Селе
Слово «Эрмитаж» в переводе с французского означает «место уединения», «хижина отшельника». Подобные сооружения были широко распространены в XVIII веке. Павильон Эрмитаж в Екатерининском парке Царского Села – один из самых необычных и пышных. И сегодня мы с вами совершим небольшую виртуальную экскурсию по нему.
Павильон Эрмитаж в Царском Селе
История строительства павильона Эрмитаж
Царскосельский Эрмитаж композиционно связан с Екатерининским дворцом, от которого к нему ведет широкая аллея.
Екатерининский дворец в Царском Селе, вид со стороны павильона Эрмитаж
После его смерти в 1743 году руководство работами перешло к Франческо Бартоломео Растрелли (1700-1771), главному представителю елизаветинского барокко. Также в работах принимали участие архитекторы Андрей Квасов (до 1720-после 1777) и Савва Чевакинский (1709 или 1713 – между 1774 и 1780 или после 1783). Продолжалось строительство до середины 1750-х годов.
Павильон Эрмитаж в саду Царского Села, гравюра А.А.Грекова, 1760-е годы
Здание окружают 64 белоснежные колонны. Бирюзовые стены, золоченые украшения – все создавало здесь атмосферу праздника и веселья. Между колонн на фасаде были установлены 16 статуй. Также были установлены 8 статуй у основания купола и 4 на кровлях боковых кабинетов. К сожалению, до нашего времени они не дошли. На постаментах колонн сохранились барельефы «игры амуров». Эрмитаж находился на площадке, окруженной рвом. Однако в 1777 году по указу Екатерины Великой ров был засыпан, поскольку его так и не удалось заполнить водой.
Павильон Эрмитаж в Царском Селе Павильон Эрмитаж в Царском Селе Павильон Эрмитаж в Царском Селе
Интерьеры павильона Эрмитаж
На втором этаже Эрмитажа расположен центральный зал, от которого диагонально расходятся четыре галереи, заканчивающиеся кабинетами.
Центральный зал в павильоне Эрмитаж Галерея и кабинет в павильоне Эрмитаж Кабинет в павильоне Эрмитаж
В зале расположено пять столов – один большой и четыре маленьких, оснащенные подъемными механизмами. С помощью специальных тросиков и колокольчиков на конце сообщали слугам о необходимости смены блюд; название нужного блюда при необходимости писали мелом. После окончания трапезы столы опускались вниз, отверстия в полу закрывались специальными щитами и зал превращался в танцевальный. На серии фотографий ниже можно увидеть, как поднимаются и опускаются отдельные блюда, а также как весь стол опускается вниз.
Блюдо, поднимающееся с I этажа с помощью подъемного механизма Блюдо, которое опускается вниз с помощью подъемного механизма Весь стол опускается вниз Отверстие в полу с помощью механического приспособления закрывается паркетной плитой
Все здание наполнено светом, который многократно отражается в многочисленных зеркалах и играет в позолоте. Потолки украшены плафонами с росписями на мифологические сюжеты. К сожалению, никакая фотография не передаст этого внутреннего сияния.
Плафон на потолке центрального зала Эрмитажа Павильон Эрмитаж, фрагмент отделки Вензель императрицы Роспись потолка одной из галерей в павильоне Эрмитаж Центральный зал павильона Эрмитаж Сервировка стола в Эрмитаже
Императрицы Елизавета Петровна и Екатерина II любили устраивать здесь вечеринки для узкого круга приближенных. Здесь же проходили неформальные встречи с послами, на которых решались важные политические вопросы.
Центральный зал павильона Эрмитаж, из окна видна аллея и Екатерининский дворец
Хитроумные подъемные механизмы внутри здания позволяли обходиться без видимого присутствия слуг. Кроме того, в первоначальном проекте не было и лестниц: гости поднимались на второй этаж при помощи специальных кресел — канапе, прообраза лифта.
Подъемные механизмы в павильоне Эрмитаж, I этаж Подъемные механизмы в павильоне Эрмитаж, I этаж
С середины XVIII века павильон Эрмитаж не перестраивался и потому дошел до нас практически в своем первозданном виде. Внутри сохранилась подлинная резьба, позолота и подъемные механизмы эпохи императрицы Елизаветы Петровны. Уже в наше время Эрмитаж находился на длительной реконструкции и был открыт только в 2010 году к 300-летию Царского Села. Реставраторы воссоздали ров и балюстраду вокруг него.
Площадка у павильона Эрмитаж Павильон Эрмитаж в Царском Селе Павильон Эрмитаж в Царском Селе
Эрмитажная кухня
На некотором отдалении от Эрмитажа находится Эрмитажная Кухня, которую с павильоном связывал подземный ход. Было сделано это для того, чтобы запах готовящейся пищи не проникал в парадные помещения. Эрмитажная кухня была построена в 1774 году в готическом стиле по проекту архитектора В.Неелова.
Эрмитажная кухня в Царском Селе
Посещение павильона Эрмитаж
Билеты в Эрмитаж покупаются отдельно. Посещение возможно только в составе экскурсии, которая набирается на месте. Возможно, вам придется какое-то время подождать ее начала.
Онлайн-сервисы, которые помогают мне путешествовать:
- Дешевые авиабилеты: Aviasales
- Отели, транспорт, туры, кэшбек: Яндекс.Путешествия
- Квартиры и дома: Суточно.ру
- Туристическая страховка: Cherehapa
- Экскурсии на русском языке: Tripster и Sputnik8
.
Хотите узнать больше о Китае?
Об этом я пишу в своем телеграм-канале "Срединный Путь"
Эрмитаж в Царском селе
Павильон Эрмитаж в Царском селе строился одновременно с переделкой Большого Екатерининского дворца, теми же архитекторами, окончательно оформлен знаменитым Растрелли. Строение расположено на искусственном островке, на который ведут подъемные мостики. Четверик, похожий на храмовый, по углам в диагональном направлении дополнен четырьмя пристройками. Павильон богато украшен архитектурными элементами, окрашен в лазоревый и белый цвета с обильной позолотой. По назначению Эрмитаж в Царском селе был местом общения узкого круга особо приближенных к российским императрицам.
После кончины Петра Великого Россией, за малыми исключениями, почти 75 лет правили женщины. Дворец в Царском селе заложила супруга Петра Великого, который его и открыл за год до смерти. Назван он первоначально именно именем Екатерины Первой. Перестраивали дворец и строили Эрмитаж в Царском селе при Елизавете Петровне и Екатерине Великой, которые на двоих царствовали почти 55 лет. Поэтому и внешний облик, и убранство всех резиденций определял женский вкус, а некоторые ликвидировал, как Измайлово. Однако вернемся к павильону.
Ближнее фото с высоты дает полное представление о расположении и составе элементов строения в плане. Прямоугольник со скошенными углами, от которых отходят галереи к пристройкам, имеет более широкие фасады на длинных стенах и узкие на коротких. Виднеющийся Большой Екатерининский дворец расположен на северо- западе, этого достаточно для определения направления всех дорожек.
Приведенная далее в обзоре высотная фотография показывает расположение павильона относительно Большого дворца. От его длинного корпуса павильон Эрмитаж находится в перпендикулярном направлении к юго-востоку, расстояние между ними составляет чуть более полукилометра. Парковая зона ранее была лесным массивом и сохранила былую природную естественность.
Своим уединенным расположением Эрмитаж в Царском селе, при помощи густой растительности и усилиями дворцовой охраны, обеспечивалась уединенность элиты. Технические новинки тех лет, в виде вертикальных подъемников, позволяли избегать даже контактов с прислуживающим персоналом. Пища приготовлялась в отдельно стоящей Эрмитажной кухне, чтобы даже запахи не тревожили покой вельмож.
Эрмитаж в Царском селе – внутреннее убранство
Первый этаж павильона Эрмитаж в Царском селе — чисто технический, обеспечивавший подачу еды наверх без участия прислуги. Верхний этаж состоит из центрального зала и четырех кабинетов, в которые ведут коридоры в галереях. Ранее один из кабинетов был верхней площадкой примитивного пассажирского лифта, — площадки с диваном, поднимаемой солдатами.
Бросается в глаза широкое использование лепных украшений, позолота которых на белом фоне смотрится великолепно. Так украшены дверные створки, колонны и стены, позолочены и настенные светильники. Особенно хороши шикарные багеты картин, частично затмевающих прекрасные работы живописцев на мифологические сюжеты.
Один из кабинетов перед нами, между окнами в углу на манекене демонстрируется парадное женское платье. По живописным произведениям восстановлен наряд Елизаветы Петровны, пошит современными модельерами. Накидка золотого шитья отражается в больших зеркалах, перекликаясь с позолотой их обрамлений, как и отделкой стеновых панелей и откосов окон.
Справа от наряда – аккуратный фигурный комод, украшенный неярким рисунком и позолоченными накладками. Назначение этого предмета – хранение скатертей и салфеток для сервировки. Произведением мебельного искусства выглядит стул с гнутыми ножками и узорами на деталях. Видимая в окна зелень растительности – тоже как бы деталь оформления.
Полностью охватить взглядом композиционное решение можно в следующем кабинете, на фото более общего плана, несмотря на слепящие солнечные лучи. Ближняя к окну часть комнатки почти сплошь увешана одинаковыми зеркалами с резными рамами, имитирующими растительные стебли. По бокам зеркал фигурные изогнутые подсвечники, каждый на несколько рожков.
Резные узоры и над зеркалами, над оконным проемом и даже на его откосах, на стенных панелях ниже зеркал. Все перечисленное позолочено, перекрестно и многократно отражается в многочисленных зеркалах и превращает небольшой кабинет в привлекательное помещение. Из предметов интерьера здесь только небольшой столик с птичьей клеткой, певчих пернатых в старину очень любили.
Детали – крупно и обзорно
Длительная эксплуатация, периоды запустения и особенно превратности военного периода нанесли ущерб всем культурным ценностям прифронтовых районов. Не стал исключением и парковый Эрмитаж в Царском селе, ведь город был оккупирован фашистами. В Большом дворце располагались казармы пехотинцев, сам павильон занимали фашистские зенитчики.
Разрушения были значительными, особенно пострадала лепнина. Восстановление столь тонкой, буквально ажурной работы требовало привлечения квалифицированных специалистов, которых недоставало. Поэтому восстанавливать Эрмитаж в Царском селе пришлось продолжительное время, открыли его для посетителей только летом 2010 года.
Большой зал павильона Эрмитаж в Царском селе гораздо крупнее ранее осмотренных кабинетов по всем параметрам. Если малые комнаты восхищали своей отделкой, то здешнее великолепие просто ошеломляет. От богато сервированного стола взгляд переходит на стены, сплошь состоящие из окон, зеркал и украшений, и останавливаются на потолочной росписи.
Художественной росписью покрыт полностью весь потолок парадного зала, включая криволинейные участки перехода в стены. Автором оригинальной росписи считается итальянский мастер живописи и сценографии Джузеппе Валериани, расписывавший и потолки Екатерининского дворца. В его мастерской в Санкт-Петербурге работал известный портретист Дмитрий Левицкий. Более мелкие изображения выполнял Антонио Перезинотти.
Чудо-стол павильона Эрмитаж в Царском селе
Чудесному столу, самостоятельно доставляющему заказанные блюда каждому участнику императорской трапезы, удивляются только совсем несведущие люди. Но даже информированные о диковинке посетители рассматривают стол павильона Эрмитаж в Царском селе с интересом и подолгу. Здесь реставраторы воссоздали даже несколько столов, работают и механизмы подъема.
Названные выше российские владычицы любили поражать не знающих об устройствах павильона, особенно иностранцев, видом пустого зала. Именно таким он представал перед поднятыми лифтом гостями, все столы целиком убирались вниз. Оставался только прекрасный паркетный пол с затейливым рисунком. Сервированные столы выплывали в открывающиеся отверстия прямо на глазах публики.
Эта процедура демонстрируется и нынешним посетителям павильона Эрмитаж в Царском селе. Для этого нужно попадать на один из 4-х подъемов в день, и заплатить несколько большую сумму за посещение. Очевидцы описывают скрип канатов по блокам, но без солдатского мата, — подневольных людей заменили электромоторами. Такого зрелища лишены посещающие похожий павильон, тоже Эрмитаж в Кусково, в черте Москвы, там механизм утерян.
Разглядывая великолепие обеденного стола, нужно обратить внимание, что его столешница не монолитна. Центральная часть с общими блюдами отделена малозаметной щелью, она убирается для перемены блюд независимо от периферийной, с индивидуальными тарелками. Есть возможность отдельно обслужить и каждого посетителя, убрав и вернув его тарелку таким же способом, но об этом позднее.
Даже не говоря о техническом устройстве, обеденный стол вельможных персон поражает одной сервировкой. Сюда отобраны лучшие образцы фарфоровых изделий, воссозданные на современных производствах по образцам из Русского музея. Вызывают восхищение прекрасно оформленные подсвечники, сувенирная карета со сладостями и другие аксессуары.
Фарфор и хрусталь на столе хоть и не екатерининских времен, но подобраны изделия из исторических аналогов либо изготовлены по музейным образцам. Разнообразные фрукты для десерта и украшения стола искусно имитированы мастерами прикладного искусства, в том числе театральными декораторами. Муляжи исключительно натурально выглядят, чуть ли не пахнут.
Отдельный столик на четыре персоны предназначен для непринужденной дружеской беседы или конфиденциальных переговоров. Расположен он в углу парадного зала, отсюда можно выйти либо на балкон, ограждение которого виднеется в окне, либо в кабинет по коридору галереи. Здесь стол сервирован для чайной церемонии, муляжи изображают шикарный торт и пирожные в вазочках.
Выделяющаяся окружность в центральной части столешницы – опускающаяся для перемены блюд, металлическая подставка под каждой тарелкой тоже опускается индивидуально. Подробности процедуры будут рассмотрены позднее, сейчас предлагается обратить внимание на напольное покрытие по всему залу и конкретно под убранным вниз столиком.
Уникальное паркетное покрытие изготовлено из нескольких разновидностей пальмового дерева. Подобраны отличающиеся по цвету сорта древесины, черный цвет получался искусственно с применением порошка эбенового дерева. По специальной, трудоемкой и кропотливой технологии порошок внедрялся в древесину основы, навсегда окрашивая в темный оттенок. Поврежденные в военное время фрагменты реставрированы специалистами.
Процедура заказа и доставки блюд в павильоне Эрмитаж в Царском селе посетителям демонстрируется наглядно, с близкого расстояния. Сначала посетители видят мобильную обойму, помещенную в отверстие стола. Сбоку приготовлен мелок, которым на черном днище пишется заказ. Затем подается сигнал персоналу, для этого используется шнурок звонка, замаскированный под цветком у каждой тарелки.
Обойма из-под тарелки после получения сигнала звонком убирается одним из обслуживающих механизмов. Процесс опускания ничего примечательного не представляет, но зрители внимательно наблюдают все стадии процедуры. Сейчас перед посетителями – только зияющее пустотой отверстие в столешнице.
Последняя стадия процедуры вполне предсказуема, но появлению результата предшествует работа обслуживающего персонала – официантов и механиков. Получив из Эрмитажной кухни заказанные блюда, официант ставит их на тарелках или в вазочках на соответствующие обоймы. По команде механика солдаты вращали маховик, сейчас для демонстрации используют электродвигатель.
Итогом несложного, но и не быстрого процесса является желаемое блюдо, появляющееся перед заказавшим его гостем. Можно заменить и блюда в центральной части столика.
Механическая часть подъемного устройства
Подъем и опускание большого и малых столов целиком, то же самое для центральных частей столешниц и операции с отдельными тарелками осуществляются однотипными устройствами. Системы тяг и рычагов приводились в движение мускульной силой, сейчас используется более цивилизованный способ. Под каждый стол предназначалась собственная система в отдельном люке.
Для обслуживания диковинных столов используется два уровня помещений. На нижнем расположен, грубо говоря, двигатель, выше – помещение для сервировки столов и перемены блюд на отдельных столах и индивидуальных тарелках. Выглядит это нагромождение деревянных и металлических частей и деталей довольно запутанно, тем не менее система не сложнее современного подъемного механизма.
Простейшие блоки и полиспасты известны человечеству достаточно давно, не говоря уж о рычагах. Использование столь громоздких механизмов, который до сих пор демонстрирует павильон Эрмитаж в Царском селе, было возможно только для обслуживания высшего сословия.
На последнем фото, посвященном механической части, можно лицезреть сразу все промежуточные люки и отдельные механизмы.
Обобщая впечатления о увиденном в павильоне Эрмитаж в Царском селе механическом подъемнике, следует признать не только мастерство первичных изготовителей. За продолжительный период относительного запустения и военное время было утеряно много значимых составляющих и деталей, тем не менее реставраторы и механики смогли обеспечить полную работоспособность устройства. Поэтому реплику об отсутствии умельцев, высказанную в обзоре об Эрмитаже в Кусково, приходится дезавуировать.
Финальные фото
Проходя через парадный зал по пути к выходу с верхнего этажа, посетители видят еще один столик на три персоны. Это место для самых конфиденциальных бесед в предельно узком кругу, в экспозиции представляет сервировку кофейной церемонии. После увиденного и рассказа экскурсовода заметны те мелочи, которые обеспечивают все эти фокусы с тарелками и столами.
Контур участка паркетного покрытия по периметру стола слишком четко очерчен, что выдает его отделенность от всего пола. Фигурный вырез в столешнице обозначает участок, который может опускаться для замены общих блюд. Наконец, металлические оправы под отдельными тарелками обеспечивают доставку индивидуальных заказов.
Заканчивая посещение живописного павильона Эрмитаж в Царском селе, еще раз полюбуемся на оригинальное творение Растрелли и его предшественников. Хочется сохранить в памяти гармоничное сочетание колонных групп, украшающих фасады и проходные галереи, портики и купола парадного сооружения.
Сейчас Эрмитаж в Царском селе предстает в том виде, каким его видела дочь Петра Великого, императрица Елизавета Петровна. Восстановлены каналы, засыпанные по приказу Екатерины Великой из-за нехватки воды, и декоративные мостики через них. Приведено в порядок оригинальное шахматное мощение вокруг строения и другие приметные детали.
Царское село богато и другими достопримечательностями, достойными внимания. Мы непременно продолжим их обследование и будем информировать об этом наших постоянных и новых читателей. Все здешние объекты окружены парковым массивом, поэтому познавательность удачно сочетается с прогулкой на природе.
Читайте также: